Pameran Hebat

Pameran Hebat


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Idea pameran antarabangsa di London pertama kali dicadangkan oleh Henry Cole. Idea ini disokong sepenuhnya oleh Putera Albert, suami Ratu Victoria, yang berminat dalam seni dan sains. Albert mempengerusikan Royal Commission yang mengumpulkan wang untuk Pameran Besar yang diadakan di London Hyde Park antara Mei dan Oktober, 1851.

Pameran ini bertempat di Istana Kristal yang dibina khas, struktur kaca dan besi yang luas yang dirancang oleh Joseph Paxton. 13,000 pameran itu dilihat oleh 6.2 juta orang yang datang ke London untuk meraikan kejayaan industri Britain yang berjaya.

Keuntungan usaha berjaya ini digunakan untuk tujuan pendidikan. Ini termasuk bangunan Royal Albert Hall, Royal College of Music dan Imperial College of Science and Technology dan muzium di South Kensington.


Britain Victoria

Sekiranya anda mengambil omnibus di sepanjang Knightsbridge London pada musim panas 1851, anda akan melihat pemandangan yang menakjubkan. Berkilau di antara pokok-pokok adalah istana yang terbuat dari kaca, seperti sesuatu yang keluar dari Arabian Nights. Tingginya setinggi pohon, memang lebih tinggi, karena bangunan melengkung di atas dua dari mereka sudah tumbuh di sana, seolah-olah, seperti tanaman raksasa di rumah kaca, mereka telah dipindahkan tanpa gangguan pada akarnya. Hujan hujan membasahi debu dari gelas, dan menjadikannya semakin berkilauan. Tidak pernah seperti ini pernah dilihat di London. Ia adalah Pameran Hebat Karya Industri Semua Negara.

The Great Exhibition adalah anak otak suami Ratu Victoria, Putera Albert. Britain berada dalam keadaan damai. Para Chartists dengan lembut menyampaikan Petisyen mereka ke Dewan Rakyat dengan tiga teksi, dan pulang ke rumah. Albert dapat menulis surat kepada sepupunya Raja William dari Prusia, bahawa & lsquowe tidak perlu takut di sini sama ada pemberontakan atau pembunuhan. England mengalami lonjakan pembuatan. Ini adalah waktu untuk pamer, di pentas antarabangsa.

Gambar Komprehensif Dickinson dari Pameran Besar tahun 1851

'Pandangan Umum Bahagian Luar Bangunan' Pameran Besar.

Pameran

Terdapat kira-kira 100,000 objek, yang dipamerkan sepanjang lebih dari 10 batu, oleh lebih daripada 15,000 penyumbang. Britain, sebagai tuan rumah, menempati separuh ruang paparan di dalamnya, dengan pameran dari negara asal dan Empire. Yang terbesar adalah mesin hidraulik besar yang mengangkat tiub logam jambatan di Bangor yang diciptakan oleh Stevenson. Setiap tabung seberat 1,144 tan namun mesin cetak hanya dikendalikan oleh seorang lelaki. Seterusnya ukurannya adalah palu uap yang dapat dengan ketepatan yang sama menempa galas utama kapal uap atau memecahkan telur dengan lembut. Terdapat mesin penambah yang boleh menjadikan pegawai bank keluar dari pekerjaan sebagai 'stiletto atau payung pertahanan' - selalu berguna - dan 'pisau olahragawan' dengan lapan puluh bilah dari Sheffield - tidak begitu berguna. Salah satu galeri di lantai atas dilapisi kaca berwarna di mana sinar matahari mengalir dalam warna. Hampir sama berwarna seperti permaidani dari Axminster dan pita dari Coventry.

Gambar Komprehensif Dickinson dari Pameran Besar tahun 1851

Sumbangan Inggeris untuk Pameran Besar.

Terdapat mesin cetak yang dapat menghasilkan 5.000 salinan majalah popular yang popular Berita London yang digambarkan dalam satu jam, dan satu lagi untuk mencetak dan melipat sampul surat, mesin untuk membuat rokok yang baru digantung, dan suara yang mengembang. Terdapat piano lipat yang sesuai untuk kapal pesiar, dan yang lain sarat dengan lengkung sehingga papan kekunci hampir penuh. Terdapat mimbar berguna yang disambungkan ke bangku oleh tiub getah sehingga orang pekak dapat mendengar, dan & tinta yang boleh diubah suai & rsquo untuk orang buta, menghasilkan watak yang dibangkitkan di atas kertas. Seluruh galeri dikhaskan untuk kereta api elegan dan canggih yang mendahului kenderaan bermotor, dan jika anda melihat dengan teliti, anda dapat menemui satu atau dua velocipedes, versi basikal awal. Terdapat mesin cetak dan mesin tekstil dan mesin pertanian. Terdapat contoh setiap jenis mesin wap, termasuk lokomotif kereta api raksasa & hellip Singkatnya, seperti yang dimasukkan oleh Ratu dalam Buku Hariannya, & ciptaan & rsquo.

Kanada menghantar jentera bomba dengan panel dicat yang menunjukkan pemandangan Kanada, dan trofi bulu. India menyumbang takhta gading yang diukir, mantel bersulam dengan mutiara, zamrud dan batu rubi, dan cara dan perangkap yang indah untuk gajah rajah & rsquos. (Gajah yang memakainya berasal dari muzium haiwan yang disumbat di England.)

Paparan Amerika diketuai oleh seekor helang besar, sayap terentang, memegang gorden Bintang dan Jalur, semuanya siap di atas salah satu organ yang tersebar di seluruh bangunan. Walaupun idea umum Pameran adalah mempromosikan keamanan dunia, Colt & rsquos mengulangi senjata api menonjol, tetapi begitu juga mesin menuai McCormick & rsquos. Pameran yang menarik perhatian paling banyak ialah patung Hiram Power & rsquos seorang Slave Yunani, dalam marmar putih, yang ditempatkan di khemah beludru merahnya sendiri, tidak memakai apa-apa kecuali sekeping rantai kecil. Ini tentu saja kiasan.


Agama dan Pameran Besar tahun 1851

Penyelidikan baru mencabar gambaran standard Pameran Hebat sebagai acara sekular yang jelas terbatas untuk meraikan kejayaan sains, teknologi, dan pembuatan. Penilaian semula inovatif ini menunjukkan bahawa Pameran itu difahami secara meluas oleh sezaman untuk memiliki dimensi agama dan menimbulkan kontroversi di antara kumpulan agama. Untuk pujian yang terkenal, Putera Albert memberikan keabsahan pada Pameran tersebut dengan menyatakannya sebagai pertunjukan ketuhanan. Yang lain, bagaimanapun, menafsirkan Pameran itu sebagai tanda kiamat yang akan datang. Dengan perasaan anti-Katolik ru. Lebih banyak lagi

Penyelidikan baru mencabar gambaran standard Pameran Hebat sebagai acara sekular yang jelas terbatas untuk meraikan kejayaan sains, teknologi, dan pembuatan. Penilaian semula inovatif ini menunjukkan bahawa Pameran itu difahami secara meluas oleh sezaman untuk memiliki dimensi agama dan menimbulkan kontroversi di antara kumpulan agama. Untuk pujian yang terkenal, Putera Albert memberikan keabsahan pada Pameran tersebut dengan menyatakannya sebagai pertunjukan ketuhanan. Yang lain, bagaimanapun, menafsirkan Pameran itu sebagai tanda kiamat yang akan datang. Dengan perasaan anti-Katolik semakin tinggi berikutan 'pencerobohan kepausan' baru-baru ini, banyak orang Protestan mengecam secara terang-terangan pameran yang berkaitan dengan Katolik dan ada juga yang mengecam Pameran itu sebagai komplot Paus. Umat ​​Katolik, mengkritik Pameran itu sebagai contoh penindasan agama, seperti yang dilakukan oleh banyak sekularis. Orang-orang Yahudi pada umumnya menyambut Pameran, seperti juga Unitarian, Quakers, Congregationalists, dan spektrum Anglikan yang luas - tetapi semuanya kerana alasan yang berbeza. Kepelbagaian persepsi ini diterokai melalui sumber seperti khotbah kontemporari dan, yang paling penting, akhbar agama yang sangat berbeza. Beberapa organisasi keagamaan bersemangat untuk menghadiri majlis tersebut, termasuk Persatuan Tract Religion dan British and Foreign Bible Society, yang keduanya memasang pameran di dalam Crystal Palace. Injil semacam itu menganggap Pameran itu merupakan kesempatan yang ditahbiskan oleh Tuhan untuk membuat mualaf, terutama di kalangan 'kafir' dan orang asing. Untuk menyelesaikan tugas ini, mereka memulai berbagai kegiatan khusus termasuk pengedaran risalah yang tidak terhitung jumlahnya, mencetak Alkitab dalam beberapa bahasa, dan mengadakan layanan khusus. Secara keseluruhan tanggapan keagamaan ini terhadap Pameran memberi gambaran baru mengenai peristiwa penting abad pertengahan.


Pameran Hebat tahun 1851

Pameran Hebat Karya Perindustrian Semua Negara adalah pameran antarabangsa pertama bagi barang-barang perkilangan, dan ia memberi kesan yang tidak terhitung pada perjalanan seni dan reka bentuk sepanjang Zaman Victoria dan seterusnya. Ia dimodelkan pada pameran kebangsaan Perancis yang berjaya, tetapi merupakan yang pertama membuka pintu kepada dunia.

Projek Prince Albert
Ketua penyokong dan pemandu sorak Pameran itu ialah Putera Albert. Prince Consort membayangkan acara pembiayaan sendiri, dan mendorong pemerintah yang enggan untuk menubuhkan Suruhanjaya Diraja untuk mengawasi pameran yang akan diadakan di Hyde Park, London.

Suruhanjaya meminta penyerahan seni bina untuk ruang pameran, yang meliputi kawasan seluas lebih dari 700,000 kaki persegi. Lebih dari 200 penyerahan diterima, tetapi Suruhanjaya menolak semuanya karena rancangannya sendiri, yang secara keseluruhannya dicerca sebagai jelek dan mahal. Penolakan terakhir ini terbukti terlalu benar, kerana ketika Suruhanjaya meminta tender untuk bahan-bahan itu saja, mereka terkejut mengetahui bahawa harganya akan mencapai hingga 150.000 £.

Istana Kristal Paxton
Kemudian rancangan lain muncul, oleh Joseph Paxton. Pada awalnya, Suruhanjaya menolak rencana Paxton, tetapi dia mengeluarkan iklan surat kabar untuk meningkatkan dukungan masyarakat, dan para Komisaris terpaksa tunduk pada tekanan publik. Reka bentuk inovatif Paxton memerlukan struktur kaca dan keluli, pada dasarnya rumah hijau raksasa, yang terbuat dari kepingan yang sama, boleh ditukar, sehingga menurunkan kos bahan. Reka bentuk Paxton diadopsi, dengan penambahan kubah untuk memberi ruang untuk beberapa pokok yang sangat tinggi di Hyde Park.

Ujian lompat
Arkitek Rival mendakwa bahawa bangunan itu tidak selamat, dan akan runtuh dari gema yang didirikan oleh kaki orang ramai. Oleh itu, percubaan dibuat. Struktur model dibina, dan pekerja berjalan bolak-balik dalam masa dan kemudian secara tidak sengaja. Kemudian mereka melompat ke udara bersama-sama. Tiada masalah. Sebagai ujian terakhir, pasukan tentera dipanggil untuk bergerak. Bangunan ujian lulus percubaan, jadi kerja diteruskan mengenai perkara yang sebenarnya.

Angka-angka. Beberapa fakta dan angka ringkas mengenai penciptaan Paxton yang menakjubkan:

  • Bangunan utama sepanjang 1848 kaki dan lebar 408, merangkumi 772,784 kaki persegi (19 ekar), kawasan enam kali dari Katedral St. Paul
  • Struktur itu mengandungi 4000 tan besi, kaca 900,000 kaki, dan batang selebar 202 batu untuk menahannya bersama.


Pameran itu
Hebatnya, bangunan itu, yang dijuluki & quot; Istana Kristal & quot, siap tepat pada waktunya dan mengikut anggaran. Sebenarnya, kerana penjualan tiket yang terjual, pameran itu mendapat keuntungan bahkan sebelum dibuka pada 1 Mei 1851. Terdapat 17,000 peserta pameran dari seberang China, dan lebih dari 6 juta pengunjung melihat barang dari sutera hingga jam, dan perabot ke mesin pertanian. Perancis adalah pemenang besar dari segi anugerah, fakta yang tidak disedari oleh akhbar Inggeris.

Keuntungan dari pameran itu digunakan untuk membeli tanah di Kensington, di mana beberapa muzium dibina, termasuk pendahulu Muzium Victoria dan Albert, yang menjalankan semangat pameran dalam paparannya yang dikhaskan untuk seni dan reka bentuk. Sebenarnya, jalan di mana beberapa muzium ini dibina disebut Jalan Pameran.

Adapun Crystal Palace itu sendiri, ia dibongkar pada akhir pameran dan dipasang kembali di Sydenham, London Selatan. Di sana ia tetap menjadi tarikan pelancong sehingga terbakar pada tahun 1936. Sekiranya anda ingin mengetahui bagaimana bangunan yang menakjubkan ini, kunjungi Royal Botanical Gardens di Kew, dan lihatlah Palm House.


Pameran Hebat: Perdagangan & Kekristianan

Pameran Besar tahun 1851 bukan sahaja merupakan perayaan keunggulan ilmiah dan ekonomi Britain Victoria tetapi juga pujian kepada agama yang mendasari agama itu, kata Geoffrey Cantor.

Adegan yang digambarkan dalam lukisan di atas menunjukkan Ratu Victoria, diiringi oleh Putera Albert dan orang kenamaan lain, pada perasmian Pameran Hebat Karya Industri Semua Negara pada 1 Mei 1851. Mengelilingi anggota platform Suruhanjaya Diraja yang dinaikkan dan lain-lain yang bertanggungjawab untuk menjayakan pameran itu, bersama dengan sejumlah tetamu terkenal, termasuk pemangku pesuruhjaya yang mewakili beberapa negara. Albert menyampaikan laporan pesuruhjaya kepada permaisuri. Setelah mendapat sambutan singkat, Uskup Agung Canterbury berdoa 'dengan penuh semangat' untuk restu Tuhan di pameran tersebut. Upacara di Crystal Palace diakhiri dengan paduan suara beramai-ramai menyanyikan lagu Handel's Hallelujah Chorus. Ketika perarakan kerajaan berangkat, orang ramai bersorak dengan penuh semangat.

Untuk terus membaca artikel ini, anda perlu membeli akses ke arkib dalam talian.

Sekiranya anda sudah membeli akses, atau merupakan pelanggan cetak & arkib, sila pastikan anda log masuk.


Pameran Hebat 1851

Pameran Hebat tahun 1851 adalah idea suami Ratu Victoria & # 8217 Putera Albert. Tajuk penuhnya ialah & # 8216Pameran Hebat Karya Industri Semua Negara & # 8217 tetapi mengapa perlu mengadakan pameran yang begitu mahal dan lengkap?

Pemerintahan Ratu Victoria dipandang sebagai salah satu pertumbuhan besar bagi ekonomi Inggeris tetapi pada tahun-tahun awal pemerintahannya negara itu bergemuruh dengan ancaman kumpulan pembangkang yang melihat keperluan reformasi sosial yang lebih besar lagi. Perkara terakhir yang diperlukan oleh Britain atau mana-mana bahagian Eropah pada akhir tahun 1840 & # 8217 adalah revolusi dan pergolakan. Sebagai kekayaan yang dimilikinya, Britain menyaksikan peningkatan dan permulaan tempoh pertumbuhan ekonomi. Revolusi Perindustrian, yang dimulakan pada abad sebelumnya telah memungkinkan industri dan perkilangan untuk bersaing di mana saja di dunia. Dengan sumber semula jadi yang luas untuk mengeksploitasi dan memperdagangkan pasaran di seluruh dunia, Britain berada di tempat yang luar biasa untuk menjual semua pendatang. Walau bagaimanapun, pasaran Perancis dan Amerika adalah pesaing sengit dan mungkin yang tidak dimiliki oleh Inggeris adalah api di perut untuk mempromosikan barang yang mereka hasilkan.

Idea untuk pameran itu mungkin timbul dari perbincangan antara Putera Albert dan Henry Cole dari Royal Society of Arts. Sebuah Suruhanjaya Diraja dilantik dan pandangan banyak pihak diminta.

The Great Exhibition akan menjadi pertunjukan bagi semua barang yang menakjubkan yang dihasilkan oleh pereka dan pengeluar Inggeris. Pameran itu sendiri mestilah sebuah bangunan yang megah, yang mampu menempatkan barang-barang pameran terbesar yang pernah dibawa di bawah satu bumbung dan mesti menampung ratusan ribu pengunjung. Ini adalah tugas yang sangat besar, keuangan harus dikumpulkan, pembelian tanah, bangunan yang dirancang dan masyarakat umum harus terlibat jika ada hasil yang berjaya.

    • Pada 1 Mei 1851 lebih daripada setengah juta orang berkumpul di Hyde Park di London untuk menyaksikan pembukaannya.
    • Putera Albert menangkap suasana ketika Inggeris menganggap diri mereka sebagai & # 8216 bengkel dunia & # 8217.
    • Pameran itu menjadi paparan objek industri terbesar dari seluruh dunia dengan lebih separuh daripadanya diserahkan kepada semua yang dikeluarkan oleh Britain. Itu adalah pameran untuk seratus ribu objek, penemuan, mesin dan karya kreatif.
    • & # 8216Kerja industri semua negara & # 8217 adalah gabungan antara keajaiban visual, persaingan (antara pengeluar dengan hadiah yang diberikan) dan membeli-belah.
    • Ruang pameran utama adalah struktur kaca raksasa, dengan lebih dari satu juta kaki persegi kaca. Lelaki yang merancangnya, Joseph Paxton, menamakannya sebagai & # 8216Crystal Palace & # 8217. Dengan sendirinya adalah perkara yang luar biasa untuk dilihat dan meliputi hampir 20 ekar, dengan mudah menampung pokok-pokok elm besar yang tumbuh di taman.

    Kejayaan pameran itu mengagumkan dengan lebih daripada enam juta pengunjung hadir dalam lima bulan ia dibuka. Ini adalah angka yang luar biasa memandangkan jumlah penduduk Britain pada masa itu hanya berjumlah 20 juta.

    Satu lagi ukuran kejayaannya ialah keuntungan itu digunakan untuk membantu membiayai pembangunan beberapa mercu tanda London yang paling ikonik kami, Muzium Sejarah Alam dan Muzium Victoria dan Albert.


    Pameran Besar 1851: Bangsa yang Dipamerkan

    Sejarah ilmiah dari Pameran Besar pada masa ini adalah satu sambutan dan usaha yang berani. Selamat datang, kerana walaupun peristiwa itu telah menjadi biasa pengajaran sejarah sekolah dan mercu tanda yang dapat dikenali oleh para sejarawan abad kesembilan belas, ia tidak dihargai secara tiga dimensi. Hagiografi kisah-kisah kontemporari, pemberontakan generasi sejarawan pertengahan abad kedua puluh, dan ketidaksenangan pasca-kolonial terhadap perkara-perkara Victoria telah mencegahnya - walaupun terdapat usaha pembetulan yang berani oleh Asa Briggs, Paul Greenhalgh, dan Utz Haltern. Berani, kerana Pameran Besar Industri Semua Bangsa, untuk memberikannya gelaran penuh, hanya itu: perusahaan besar dan monumental, yang penting dalam seni, sains dan teknologi, kepentingan politik, ekonomi dan sosial, dan tidak melibatkan hanya sebahagian besar masyarakat Britain, tetapi unsur-unsur dari seluruh dunia. Untuk mengembalikan Pameran ini kepada kita dalam segala kemuliaannya (dan mungkin keburukan) adalah latihan yang kompleks dan luasnya.

    Buku Jeffrey Auerbach yang dikemas dengan hebat dan diteliti dengan baik merupakan langkah penting untuk menilai semula Pameran Hebat dan merebut kembali makna sebenarnya. Tugas utamanya adalah untuk meneroka dan mengenal pasti nilai budaya Pameran. Ini dilakukan, dengan cara yang teliti, peka terhadap perincian, tetapi juga dapat diakses dan juga menghiburkan. Terbahagi kepada tiga bahagian umum yang dikhaskan untuk pembuatan, pengalaman dan warisan Pameran, akaun Auerbach diambil dari bahan arkib yang diadakan di Royal Society of Arts dan Royal Commission tahun 1851, surat-menyurat peribadi anggota Suruhanjaya Diraja, surat khabar dan jurnal, dan sumber sastera dan swasta yang tidak terkira banyaknya. Ia berpendapat secara meyakinkan, bahawa Pameran Besar diberikan banyak makna baik oleh penganjurnya, sebagai cara untuk mendapatkan sokongan untuk acara tersebut, dan juga oleh para penontonnya. Kejayaan Pameran Hebat - menjadi jelas - sebahagiannya disebabkan oleh perbualan hebat yang ditimbulkannya.

    Dalam hal ini, buku Auerbach sangat membantu. Daripada menggambarkan Pameran itu secara sederhana sebagai demonstrasi kehebatan nasional yang didorong oleh kesombongan, atau sebagai rancangan imperialis tersembunyi, atau bahkan sebagai sekeping propaganda borjuis dalam menghadapi kemiskinan yang menggerunkan, ini menunjukkan bahawa bau semua ciri ini dan juga banyak yang lain mengepung acara di Hyde Park. Berhadapan dengan prospek yang kuat untuk menjana pameran untuk Pameran - Auerbach menganggap tanggapan bahawa ia popular sejak awal - dan kesulitan pendanaan, situasi yang tidak serupa dengan Greenwich Dome, penganjur Pameran Besar dengan hati-hati memilih untuk menampung kebimbangan masyarakat dan kegelisahan hingga tahap yang besar. Hasrat asal kumpulan itu di Society of Arts, yang merangkumi Henry Cole, Charles Wentworth Dilke dan John Scott Russell, untuk meningkatkan standard reka bentuk hasil perindustrian Britain dalam artistik dan ilmiah, segera disertai oleh Perdana Menteri Keprihatinan Lord John Russell untuk meraikan liberalisme komersial dan Perdagangan Bebas, pandangan liberal mengenai kelebihan model politik dan sosial Inggeris, keyakinan Syarikat India Timur mengenai kekayaan kerajaan dari segi bahan mentah, kepercayaan Gereja terhadap kebajikan Tuhan, dan sebagainya.

    Hasil dari situasi ini adalah paparan dengan pelbagai tujuan dan sering mengandungi tema yang tidak sesuai. Oleh itu, Pameran ini dapat merangkumi unsur-unsur patriotisme dan bahkan ketaksuban sambil mengetengahkan nilai internasionalisme dan keamanan sejagat. Hasrat asal Putera Albert yang dilingkari lingkaran dekat ditutup oleh pihak yang terlibat dalam organisasi Pameran yang lebih luas. Tafsiran lebih lanjut ditawarkan oleh akhbar dan masyarakat, dan tidak ditolak tetapi ditoleransi dan bahkan diperintahkan oleh Suruhanjaya Diraja. Seperti yang disimpulkan Auerbach, makna Pameran Hebat tidak dapat dikurangkan kepada satu penjelasan sahaja. Hasil lain adalah populariti Pameran: sementara pemerhati tidak setuju antara satu sama lain, kompromi Suruhanjaya Diraja memastikan bahawa orang membincangkannya. Reaksi negatif juga bermanfaat dalam mengukuhkan Pameran dalam kesedaran nasional.

    Inti hujah Auerbach adalah bahawa pelbagai penafsiran yang dikemukakan dan perbincangan yang berlaku mengenai mereka adalah peristiwa besar dalam pembentukan identiti nasional Britain. Bangsa, seperti yang dinyatakannya, dipamerkan. Terdapat pelbagai cara di mana Pameran itu memicu perpecahan dan perpecahan dalam masyarakat Inggeris. Sebagai contoh, Auerbach menunjukkan bagaimana kesedaran kelas menjadi lebih jelas sebagai hasil daripada hubungan di Pameran dan perbezaan London dari wilayah-wilayah itu dikaji semula semasa proses penganjurannya. Beberapa sektor masyarakat Britain dikecualikan daripada perbincangan - terutamanya kelas pekerja radikal dan sebahagian besar Ireland. Protestan dan Katolik memperbaharui antipati lama dalam kritikan mereka terhadap perabot Gothic atau ulasan mereka mengenai perbezaan antara pameran Eropah selatan dan utara. Dan, seperti disebutkan, kontradiksi berlimpah dalam pesan yang disiarkan dari Crystal Palace dalam keadaan asalnya. Walau bagaimanapun, di sebalik semua ini, secara umum, Pameran dan perbincangan di sekitarnya membantu mewujudkan dan menyebarkan sekumpulan nilai yang didefinisikan secara longgar. Hasil konsensus mengenai apa yang orang Inggeris adalah hasilnya.

    Buku Auerbach mempunyai banyak kekuatan. Dari segi kandungan, ia memperhatikan proses penganjuran Pameran, yang sering dikelirukan oleh para sejarawan, mungkin dengan anggapan (keliru) bahawa subjeknya adalah sesuatu yang kering. Seperti yang ditunjukkan oleh Auerbach, jawatankuasa tempatan kadang-kadang berisiko dirampas oleh Chartists, termasuk kegiatan mengumpulkan dana wanita, dan dimainkan satu sama lain oleh Suruhanjaya Diraja dalam usahanya untuk mendapatkan sokongan melalui persaingan tempatan. Surat-menyurat arkib mengenai perkara ini memberikan sorotan menarik mengenai politik dan isu-isu tempatan, dan cara elit tempatan dieksploitasi oleh Suruhanjaya Diraja untuk mengumpulkan sokongan untuk Pameran tersebut. Perbandingan pengumpulan dana jawatankuasa tempatan dengan pulangan pilihan raya berguna untuk menunjukkan kaitan antara Pameran dan liberalisme politik - walaupun penganjur Pameran cuba melukis acara itu sebagai urusan nasional yang tidak berpihak. Proses pengorganisasian adalah, seperti yang ditunjukkan oleh Auerbach, penting dari segi menentukan cara Pameran akhirnya kelihatan. Hal ini juga mencakup subjek pendanaan, yang juga dipertimbangkan, dan fakta bahawa, untuk menghindari tuduhan merasmi, Suruhanjaya Diraja harus melemparkan seluruh proyek kepada amal umum, yang, pada gilirannya, memungkinkan orang awam katakan.

    Buku ini sangat digambarkan, dan gambarnya menarik dan menarik. Mereka termasuk, misalnya, kartun tajam dari Punch, yang mendapat banyak inspirasi dan semangat dari kemunafikan Pameran, tetapi secara umum dimenangkan ke acara itu, peta yang menunjukkan bagaimana kejayaan Pameran bergantung pada tahap pada landasan keretapi yang baru dibina, dengan indah gambar semula paparan berwarna dari Dickinson dan buku bergambar lain, contoh memorabilia Crystal Palace, menunjukkan jejak Pameran dalam arti komersial, dan foto-foto yang menunjukkan sisa-sisa bangunan yang membara setelah musnah terbakar pada tahun 1936.

    Secara keseluruhan, karya ini mengandungi banyak nilai dari segi penyelidikan mengenai Pameran Hebat, dan juga memberikan bacaan menarik bagi pembaca umum. Auerbach telah memberikan lebih banyak perincian daripada penulis lain sejauh ini mengenai wacana umum berkaitan dengan organisasi Pameran dan penerimaannya. Tesis utamanya, bahawa Pameran memberi peluang kepada British untuk berdiskusi, dan menyiarkan pandangan mengenai persoalan moral, sosial dan politik, dengan hasil bahawa terdapat beberapa kesan integratif secara keseluruhan, berguna dan menimbulkan pemikiran. Ia meneruskan idea penyelidikan sastera dan budaya terperinci yang dikemukakan oleh Walter Benjamin, Utz Haltern, Ingeborg Cleve dan lain-lain.

    Mengemukakan tesis sejarah dan membuktikannya selalu melibatkan bahaya selektivitas atau penekanan yang berlebihan - pengurangan tiga dimensi suatu peristiwa - terutama jika sebuah buku masih seharusnya dapat dipasarkan dan dapat dibaca: memberikan semua sudut pada suatu topik dan serentak mengemukakan hujah dengan bukti yang diperlukan adalah tugas yang sukar, dan ini terutama berlaku dengan acara pelbagai aspek seperti Pameran Besar. Mungkin juga tidak adil untuk mengkritik buku Auerbach kerana tidak menjadi sesuatu yang tidak pernah dimaksudkan oleh pengarang: ini, bagaimanapun, adalah melihat nilai Pameran Besar sebagai latihan refleksi diri pihak British. Untuk tujuan inilah sebahagian besar struktur buku diarahkan. Ini adalah bukti banyak bukti yang diberikan. Akhirnya, harus dikatakan bahawa Auerbach telah melakukan usaha yang berani untuk merangkumi sebanyak mungkin latar belakang penjelasan yang dapat dilaksanakan. Perbincangannya, misalnya, perdebatan estetik pada pertengahan abad, atau kemungkinan revolusi industri kedua, dihargai.

    Namun seseorang merasa bahawa momentum buku ini membolehkan unsur-unsur kontekstual tertentu muncul sebagai tidak berkembang dan bahawa, dalam beberapa kes, perlakuan yang lebih jelas akan lebih baik daripada menghalang tesis Auerbach. Contohnya, ambil soalan sosial. Pada separuh pertama buku ini, pembaca diberi sejarah terperinci mengenai penganjuran Pameran dan cara bagaimana pasukan pembimbing pembaharuan estetika, Persatuan Kesenian, Putera Albert dan Pemerintah bersatu. Walaupun ini tentu saja merupakan maklumat kontekstual, persoalannya agak dibiarkan berlegar di fikiran pembaca mengenai apa faktor pendorong yang menyatukan para pelakon ini. Kemudian, menjadi jelas bahawa kebimbangan mengenai perpecahan sosial yang timbul dari perindustrian adalah bahagian penting dari ini. Namun, perbincangan awal mengenai konteks sosial dan politik di Britain mungkin dapat membantu. Pembaharu estetika takut akan akibat sosial dari penurunan standard reka bentuk, dan yakin bahawa pendidikan estetik menimbulkan keharmonian sosial sama seperti peningkatan keuntungan akan meletakkan makanan di atas meja. Pemerintah Peel dan Russell menghadapi situasi sosial yang buruk pada tahun 1840-an, dan putus asa untuk membangun kembali rasa hormat di kalangan massa terhadap pemerintah dan untuk menghilangkan keretakan yang telah terbuka antara kelas-kelas pembuatan dan kepentingan-kepentingan mendarat. Revolusi benua pada tahun 1848 menciptakan rasa paranoia yang nyata dalam kalangan politik di Britain, dan banyak menumpukan perhatian pada nilai peristiwa yang dapat mengangkat dan menyatukan seluruh negara.

    Salah satu tokoh yang menjadi persoalan sosial adalah Putera Albert. Auerbach dengan betul menyatakan keengganan Albert untuk terlibat dalam Pameran pada mulanya - berbeza dengan kebijaksanaan popular sebagai projeknya. Namun ini bukan hanya berasal dari perasaan yang diselaraskan dari kerapuhan kedudukannya sendiri dalam kehidupan perlembagaan Britain tetapi juga keyakinan terhadap situasi kelemahan monarki sebagai institusi di Britain. Gambaran lengkap mengenai kedudukan Albert agak diperlukan, dan seseorang bertanya-tanya apakah ini berkaitan dengan peninggalan Arkib Diraja di Windsor dari senarai arkib yang mengesankan yang dikunjungi. Koleksi Royal Archives yang diadakan di Royal Commission tahun 1851, yang digunakan, walaupun besar, pada dasarnya adalah bahan rasmi yang disingkirkan. Pemikiran peribadi Albert dicatat dalam surat-menyurat peribadi di Windsor. Tentunya, di sebalik tindak balas Albert yang nampak ganjil terhadap ketakutan Frederick William IV dari Prusia bahawa Pameran itu dapat mencetuskan revolusi, terdapat kesedaran akut mengenai mesej politik yang dilibatkannya dalam projek ini kepada orang-orang, dan juga kepada absolutis di luar negeri. Setelah populariti Pameran itu terjamin, dia bergerak untuk mendukungnya secara terbuka, dengan pengetahuan bahawa ini akan menjadi usaha baru untuk monarki, dan bahawa ini adalah keperluan mendesak di Britain pada masa ini. Monarki dilihat akan mengotori tangannya dalam industri, dan bekerja untuk kebaikan massa. Ini melampaui simbolik kepada penglibatan peribadi yang agak menjijikkan kepada raja asing: Kehadiran Ratu Victoria pada upacara pembukaan, berjalan tanpa dilindungi di hadapan ribuan orang, menimbulkan sensasi di luar negara kerana ia merupakan pertunjukan yang tidak menentu bagi kepercayaan raja terhadapnya rakyat dan juga demonstrasi penyatuan monarki dengan industri.

    Subjek lain, yang mungkin diberi prioritas sebelumnya, dan perlakuan yang lebih tegas, adalah Perdagangan Bebas. Auerbach betul untuk menunjukkan perselisihan mengenai perkara ini mengenai penganjur Pameran ini. Mereka ingin memasukkan semua bahagian Britain dalam projek itu, untuk alasan kewangan dan juga untuk menenangkan perbezaan sosial, sehingga menolak hubungan Pameran dengan Perdagangan Bebas dalam pernyataan retorik mereka dan surat-menyurat rasmi. Namun, seseorang merasakan kekaburan dalam identifikasi Auerbach mengenai Pameran itu sebagai latihan Perdagangan Bebas. Memang, peringkat awal buku cenderung untuk menolak kaitannya, sedangkan yang terakhir menegaskannya. Mungkin ini timbul dari keengganan untuk menuduh penganjur Pameran secara tidak jujur ​​sebagai tidak jujur ​​dalam skor ini - kerana berpendapat bahawa Pameran itu tidak ada hubungannya dengan Perdagangan Bebas, ketika jelas. Auerbach menunjukkan, sebagai contoh, bahawa pelindung terkenal termasuk dalam Suruhanjaya Diraja. Namun, di sini sekali lagi rasanya seolah-olah lembu itu tidak digenggam oleh tanduk. Fakta semata-mata bahawa Peel tidak hanya terlibat sejak awal, tetapi juga berfungsi sebagai penyekat ruang belakang yang penting pada peringkat awal penganjuran Pameran menunjukkan adanya hubungan yang konkrit dengan Perdagangan Bebas. Peel juga berfungsi sebagai saluran untuk Lord John Russell, Perdana Menteri, yang sangat khawatir dengan bahaya reaksi proteksionis pada masa ini, dan ingin melihat sesuatu yang dilakukan yang akan menggabungkan undang-undang Perdagangan Bebas 1846-8. Ya, Suruhanjaya Diraja memasukkan Lord Stanley untuk golongan konservatif bukan Peelite. Tetapi harus dikatakan bahawa proteksionisme Stanley lemah, dan kewibawaannya sebagai juru bicara kepentingan mendarat sudah dipersoalkan secara terbuka. Pameran ini berfungsi untuknya, dan juga bagi banyak orang konservatif lain (termasuk Disraeli), sebagai lokasi penukarannya ke Perdagangan Bebas. Auerbach benar untuk menunjukkan usaha yang dilakukan oleh penganjur Pameran untuk merangkumi semua pihak, tetapi apa yang bertujuan Peel, Russell, dan bahkan Albert, adalah konsensus baru setelah peralihan ke Perdagangan Bebas dengan kata lain, untuk mengabadikannya .

    The social question and Free Trade are two dimensions of Auerbach's book which might have been confronted more squarely, had the work not been configured so strongly round its integrative thesis. The same reason appears to have caused another aspect to have been dropped altogether: namely, the international angle. The book does talk about foreigners. However, the discussion revolves solely round the image British people had of foreigners, with a view to showing how they felt they differed from them. In other words, the aim of showing how British prejudices and views on foreigners helped forge a sense of national identity, which Auerbach fulfils superbly, drives the treatment of foreign involvement in the Exhibition: how foreign countries arranged their exhibitions, what foreigners thought of the event, and the impact it had abroad, are omitted. This is rather unfortunate, perhaps, as it tends to support one of long-held popular notions about the Exhibition that it was a British affair. Readers today have to be reminded that half of the building was devoted to foreign goods, even a large part of the British section consisted of imperial produce. The Exhibition's organisers - and Albert particularly so - were concerned not just that British manufacturers should see foreign artistic produce, but that the Exhibition should have an economic and political message abroad, and thus they went to great lengths to involve foreign countries. The post- revolutionary economic and political circumstances in North America and Europe, arguably, meant the Exhibition had results there greater than might otherwise have been the case - for example in terms of technology transfer or the stabilisation of regimes. The title A Nation on Display is apposite in terms of Britain's view of itself and the formation of a sense of 'Britishness'. But it might equally have encompassed foreigners' perceptions of this moderately liberal, industrialised and commercially permissive country. Indeed, Auerbach might have acknowledged Haltern's argument that while it served as a spring-board for internationalism in many forms, and was arguably an important milestone in the process of globalisation, the Great Exhibition also did much to solidify senses of national unity and divergence abroad, and not just in Britain.

    One or two other elements fell prey to the need to argue the Exhibition's integrating value. The Exhibition's classification system is given some solid treatment, though the way it arose from the London committee of selection is not. The jury system is not treated in great detail, possibly because it of its complicated nature, possibly because it constituted one of the most concrete examples of international collaboration, and may have clouded the issue. Beyond a brief discussion of the technology revolution, economic aspects of the Exhibition are downplayed - though this is a common feature of historical literature on exhibitions, where economic results are hard to quantify. The treatment of the political legacy of the Exhibition, in terms of its success in securing exactly what Albert, Peel and Russell had hoped - a new liberal consensus - could be more biographically detailed.

    To some extent, then, Auerbach's book does not allow the Exhibition to speak for itself. However, it more than succeeds when it comes to arguing its case that the Exhibition was an important stage in the development of a British national identity. Here it is a solid, thought provoking and satisfying piece of scholarly work, and should attract the attention of cultural and political historians of the nineteenth century. It is also destined to reach a wide readership. Its thesis will help the re-evaluation of the Great Exhibition after 150 years of partial treatment.


    This unit is relevant to teachers following National Curriculum History - Breadth Study: Unit 11a: Victorian Britain.

    • A study of the impact of significant individuals, events and changes in work and transport on the lives of men, women and children from different sections of society.
    • Knowledge and understanding of events, people and changes in the past.

    Pupils should be taught: to identify and describe reasons for, and results of, historical events, situations, and changes in the periods studied.


    The Great Exhibition transforms Britain

    Traditionally, the Crystal Palace has been seen as the starting point of a great Victorian era of peace, industry and empire &ndash and so it was, though we now know that it was also something much more. This spectacular centrepiece of the Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations, opened by Queen Victoria on 1 May 1851 and straddling the year until it closed its doors officially on 11 October, celebrated with more than a touch of complacency the peaceful triumph of Britain&rsquos unique compound elite, part-aristocratic, part-capitalist. Britain had escaped the revolutions that had plunged continental Europe into social division and civil war in 1848, and the planning and execution of the Great Exhibition in 1851 was naturally timed to remind the world of that fact.

    The festival celebrated Britain&rsquos industrial supremacy, both in its form and its content. A vast shed &ndash a blend of greenhouse, railway terminus and museum, half again as long as the Millennium Dome built 150 years later &ndash the Crystal Palace was constructed from prefabricated and interchangeable parts made of the most modern materials, iron and glass. It was deliberately filled with products of great size and ingenuity to shock and awe &ndash huge blocks of coal, the largest steam locomotives, hydraulic presses and steam-hammers, a scale model of the Liverpool docks with 1,600 miniature ships in full rigging sewing machines, ice-making machines, cigarette-rolling machines, machines to mint medals and machines to fold envelopes.

    If the exhibition was open to all nations, the results were confidently expected to demonstrate British superiority. The aim was to show the global dominance that Britain had achieved not by rapine or conquest but by virtue and hard work &ndash steam engines and cotton-spinning machines were held up by the novelist Thackeray as &lsquotrophies of her bloodless wars&rsquo.

    But that complacent picture does not capture the sheer exuberant messiness of the Crystal Palace, or the full range of excitements through which it prefigures the modern life that we live today. Though responsibility for the Great Exhibition was vested in a Royal Commission crammed with the great and the good, and led by the prince consort, a free press kept up a loud and rowdy running commentary, and every segment of a diverse and disputatious public opinion &ndash including the large majority who were formally excluded from political representation &ndash offered up its own views. When after three weeks of more exclusive viewing by the &lsquorespectable&rsquo public the Crystal Palace was opened to &lsquoshilling tickets&rsquo on 26 May, the floodgates were opened and six million people poured through them in the next four months.

    In fact, the Great Exhibition gave a decisive push to physical mobility &ndash travel to it has been called &lsquothe largest movement of population ever to have taken place in Britain&rsquo &ndash and it can be said to have kick-started the entire apparatus of the modern tourist industry: the railway journey, the package holiday, the hotel (or at least the B&B) and the restaurant were all to be transformed from elite into popular experiences. Thomas Cook alone brought 165,000 people to the Crystal Palace from the Midlands on cheap excursion trains.

    To orient these strangers, street signs of the modern type had to be invented. To comfort them, public lavatories were for the first time installed. London, which had been used to dominating national attention in the eighteenth century but had had to share the spotlight with the great cities of the north in the early nineteenth, once again became the nation&rsquos cynosure. In the following years, it increased its share of the national population and began to resume a stature that it has never since lost.

    What had the masses come to see, and what did they make of it? Undoubtedly they were awed by the great machines and demonstrations of power. They would also have been aware of the formidable police presence &ndash anything from 200 to 600 policemen. On the other hand, they had a huge variety of sights to choose from &ndash there were 100,000 exhibits &ndash and could gravitate freely to those that pleased or intrigued them. These were often trinkets and gadgets on a human scale that people could relate to, could imagine in their homes: consumer goods of paper and glass, new styles of furniture, brands of toothpaste and soap.

    A visit to the Crystal Palace was not supposed to be a shopping expedition. Exhibitors were not allowed to display prices or to sell over the counter. But supply and demand could not be so easily kept apart. Brochures, posters, trade cards and price sheets proliferated. Outside the Crystal Palace, the rest of London did its best to capitalize on the visitors. Historians now think that the modern age of advertising was opened by the Great Exhibition &ndash the primitive shop signs, handbills and small-print newspaper adverts of the eighteenth century were gradually transformed by a panoply of new technologies, leading to the billboard, the illustrated display advertisement, the department-store window. Among the visitors in 1851 was a 20-year-old draper&rsquos apprentice from Yorkshire, William Whiteley, who was inspired to move his theatre of operations to London and who in the 1860s expanded his draper&rsquos shop in Westbourne Grove into Britain&rsquos first department store, Whiteley&rsquos, the Universal Provider.

    These surging crowds and their clamour for goods and thrills drew snooty criticisms of vulgarity, and we have long been familiar with comments such as John Ruskin&rsquos &ndash he called the palace &lsquoa cucumber-frame between two chimneys&rsquo &ndash and William Morris&rsquo &ndash he called it &lsquowonderfully ugly&rsquo. The likes of Ruskin and Morris were offended because the palace&rsquos projectors had portrayed it as a chance to refine popular tastes, whereas they saw only crowd-pleasing cheapness.

    Thanks to the railway, visiting the Crystal Palace was not only a national but an international phenomenon. Rail connections between Paris and London had been completed just prior to 1851 and in the year of the exhibition the numbers of travellers between France and England nearly doubled to 260,000. The international nature of the exhibits gave visitors a powerful sense of a newly wide world &ndash and, with steam facilitating travel both by land and by sea, a shrinking world.

    The British Empire was literally at the centre of the Crystal Palace, with an Indian Court filled with fine materials and finished goods meant explicitly to strengthen trade between metropole and empire. These were hardly trophies of bloodless wars. But there was a strong streak of idealism present, an idealism that did see free trade between equals as the civilized substitute for war. Exhibits from America drew special attention to an emerging power, now seen less as rebellious offspring, more as a potential trading partner. Sensationally, the Americans&rsquo McCormick reaping machine beat its British rivals in a competition, harvesting twenty acres of corn in a day.

    Visitors of 1851 got a glimpse of what we call globalization. The telegraph was on display &ndash used to communicate from one end of the giant structure to the other &ndash and contemporaries were well aware of its potential use for global communications, talking of a forthcoming &lsquonetwork of wires&rsquo and a &lsquonever-ceasing interchange of news&rsquo. In about twenty years, that network would span continents in about fifty it would span the world.

    We are now also better aware that the Crystal Palace had an afterlife, reconstructed on a new site in south London &ndash and serving for another eighty years as the &lsquoPalace of the People&rsquo, responsible among other things for inaugurating the dinosaur craze (the life-size models are among the few fragments of the Victorian period to survive on the site) and for pioneering a dizzying range of commercial entertainments, from high-wire acts to aeronautical displays. Even if we confine ourselves to the year 1851, the Crystal Palace can be seen as a pivot on which swings a door that opens on to the modernity we enjoy today.

    What we can see more clearly now than people could then was that the generally optimistic hopes of projectors and visitors, while realized to an extraordinary extent, also cast darker shadows &ndash the 100,000 exhibits have multiplied a hundred thousand-fold in our consumer society, for ill as well as for good the number of police have multiplied too internationalism and the shrinking globe did not betoken world peace and just imagine the carbon footprint left by all those machines . . .

    The country in which the Crystal Palace was built in 1851 was the United Kingdom of Great Britain and Ireland &ndash as it had been since 1801, when the Union with Ireland was inaugurated, and would be until the partition of Ireland after the First World War. The great social and economic changes of the Industrial Revolution had bonded Wales, Scotland and England more firmly together South Wales, Lowland Scotland and the north of England, in particular, had all become more urban and industrial in character, more liberal in politics, and more nonconformist in religion.

    Nationalism was not a potent force in any of these areas. But Ireland had been an exception in all these respects earlier in the century, and by 1851 had become even more so. Hit by the holocaust of the Irish famine in the late 1840s, Ireland&rsquos population would dwindle over the rest of the century as emigrants poured out of the country. Between 1841 and 1901 Britain&rsquos population grew from 26.7 million to 41.5 million Ireland&rsquos dropped from 8.2 million to 4.5 million.

    While living standards were rising in the second half of the nineteenth century for most of the population, these rises were distributed unequally &ndash probably more unequally than at any other point in British history. The top 0.5 per cent of the population accounted for 25 per cent of the nation&rsquos income. In comparison, the same share is earned by the top 10 per cent today. Wealth was distributed still more unequally. There was a class of super-rich, known as the &lsquoupper ten thousand&rsquo, comprised mainly of landowners and bankers. Three-quarters of the population would have been employed in manual working-class occupations, most of the rest as shopkeepers and clerks.

    Opportunities for social mobility were severely limited, and living conditions for most remained cramped and unhealthy. As a result, it was not only the Irish who emigrated &ndash emigration from all parts of the British Isles escalated steeply over this half-century, especially to the United States, Canada and Australia.

    However, Britain was very far from a nation in decline in this period. Its share of world manufacturing output held up remarkably well, at just under a fifth of the total in 1900, practically where it had been in 1860. The advent of universal, free and compulsory education in the 1870s and 1880s meant that literacy became nearly total by the end of the century.

    Despite extensions of the franchise in 1867 and 1884, however, not even all adult males were entitled to vote, and some adult males had more votes than others. The United Kingdom in this period was in many respects &lsquofree&rsquo but still unequal.

    OTHER KEY DATES IN THIS PERIOD

    1854 The Crimean War begins. Despite the high hopes expressed at the Crystal Palace, the second half of the century was not a period of unbroken peace. The Crimean War pitted Britain and France against Russian expansion into the Ottoman Empire. It lasted two years, left contemporaries with a big bill and an inquest into military disorganization, and bequeathed to posterity Florence Nightingale, the Charge of the Light Brigade (at the battle of Balaclava) and, indeed, the balaclava (the headwarmers knitted for British troops to guard against cold Russian nights).

    1857 Indian Mutiny. Only a mutiny, of course, from the British point of view &ndash now more frequently called a &lsquorebellion&rsquo. Sepoys &ndash locally recruited soldiers &ndash protested against conditions in the East India Company&rsquos army. A direct result was the end of East India Company rule and the incorporation of India into the formal empire.

    1867 Second Reform Act. Although this Act gave the vote to only about a third of adult males in England and Wales, it marked the point at which the United Kingdom began to think of itself as a democracy. But it also underscored the inequitable treatment of Ireland, where fewer than a sixth of adult males got the vote in a separate Act.

    1869 Origins of women&rsquos suffrage. Often overlooked in the shadow of the Second Reform Act, a reform of the municipal franchise in 1869 gave the vote in local elections to unmarried women who were heads of households. This betokened a growing role for women in social and political affairs below the parliamentary level.

    1884 Third Reform Act. A further extension of the franchise to adult males, it was followed by a Redistribution Act that created equal electoral districts, more or less the electoral system as we know it today.

    1889 London Dock Strike. Although the Trades Union Congress can be dated back to 1868, the London Dock Strike brought trade unionism into the centre of public life for the first time, largely because it demonstrated that &lsquoordinary&rsquo workers could strike as well &ndash not only skilled workers seeking to protect their trade privileges.

    1896 Origins of the tabloid press. The Harmsworth brothers (later lords Northcliffe and Rothermere) founded the Daily Mail, the first of a new breed of cheap and cheerful newspapers. It cost a halfpenny &ndash half the cost of the standard cheap newspaper &ndash and specialized in shorter human-interest stories and a vigorously populist editorial tone.

    1899 The Boer War breaks out. The decades of &lsquopeace&rsquo since the Crimean War had been marred by repeated colonial wars however, these had required little British manpower. This colonial war &ndash against Dutch settlers in southern Africa&ndash required a serious mobilization and, like the Crimean War, it left behind a bitter taste in human and financial costs, as well as concerns about Britain&rsquos war-fighting capacity.


    The opening ceremony took place on 1 st May 1851. A thousand carriages passed through the gates of Hyde Park, plus two and a half thousand cabs and other vehicles. There were over half a million spectators, filling Hyde Park and Green Park. Thirty thousand people who could afford season tickets were given privileged access into the Crystal Palace. Ambassadors from many nations stood in the centre, as well as the Archbishop of Canterbury, the Lord Mayor of London, the aged Duke of Wellington and many dignitaries. It was reported that a Chinese man was amongst them dressed in traditional costume. No-one knew who he was but it was assumed he was important, perhaps even the Chinese emperor, so he was placed beside the Archbishop and the Duke of Wellington. (It later transpired that he was an imposter). A model frigate floated on the Serpentine to fire a salute, while the balloonist Charles Spencer was ready to ascend as soon as the exhibition began.

    Victoria and Albert arrived for the opening accompanied by the Prince of Wales and Princess Royal. A thousand-voice choir sang the National Anthem to the sound of a 4,700-pipe organ made by Henry Willis. Albert gave a report on the exhibits and prizes to be awarded and Handel’s Hallelujah Chorus was sung. Paxton and Fox then headed a tour of inspection. Victoria declared the exhibition open, repeated by Lord Bredalbane as Lord Steward. The salute was fired across the Serpentine.

    William Makepeace Thackeray celebrated the Great Exhibition in his May-Day Ode of 1851:

    From Mississippi and from Nile —
    From Baltic, Ganges, Bosphorous,
    In England’s ark assembled thus
    Are friend and guest.
    Look down the mighty sunlit aisle,
    And see the sumptuous banquet set,
    The brotherhood of nations met.
    Around the feast!

    Swell, organ, swell your trumpet blast,
    March, Queen and Royal pageant, march
    By splendid aisle and springing arch
    Of this fair Hall:
    And see! above the fabric vast,
    God’s boundless Heaven is bending blue,
    God’s peaceful sunlight’s beaming through,
    And shines o’er all.

    That night Victoria wrote: “This is one of the greatest and most glorious days of our lives, with which, to my great pride and joy, the name of my dearly beloved Albert is for ever associated!”. That week’s issue of the Illustrated London News, which described the opening, sold over 200,000 copies, more than double its normal circulation.

    Unusually, it was an international event. Equal space was given over to exhibits from Britain and the colonies, which were housed at the western half of the Crystal Palace, and other countries in the eastern half. Each country was allowed to choose how they presented their exhibits. Organiser of the exhibits was Dr. John Lyon. From Europe, France was the largest foreign contributor. Other exhibitors included Russia, Belgium, Spain, Turkey and Greece. Various German and Italian states had exhibits because they had not yet formed as unified nations. Some South American countries, the United States, Egypt, Persia, Morocco, and Egypt also attended.

    There were 100,000 exhibits, from over 15,000 contributors, stretching for more than ten miles of frontage. They included many inventions, pieces of engineering, and curiosities. The British half consisted mainly of machines and other inventions, while much of the foreign half of items of an artistic type. The most popular sections were the Machinery Courts. The official catalogue came in three volumes. The world’s largest diamond, the 186-carat Koh-i-Noor, (‘Mountain of Light’) was displayed in a special cage and later incorporated into the British Crown Jewels. Objects that were too large to fit inside the Crystal Palace were displayed on the outside. They included the statue of Richard I by Carlo Marochetti that now stands outside the Parliament building. Medals and prizes were awarded to those judged the best. The French composer Hector Berlioz was one of the judges for musical instruments and stayed in London for the duration of the exhibition.

    In the middle of the central transept stood a great fountain. Prince Albert had seen a pair of candelabra at the showroom of Follett Osler on Oxford Street that had been ordered by the Egyptian leader for the tomb of the Prophet Mohammed at Mecca. It gave him the idea of commissioning the company to create the Crystal Fountain. It weighed four tons, stood 27 feet high, and was made of crystal glass. It was so evident to every visitor that it became the point of rendezvous for anyone wishing to meet friends, or for those separated from their party.

    The exhibit from sanitary engineer George Jennings were his ‘Monkey Closets’ in the ‘Retiring Rooms’, the exhibition’s public toilets. Public toilets were such an innovation that they aroused great interest. Over 800,000 visitors relieved themselves during the course of the exhibition, each paying one penny for the privilege, creating the euphemism “to spend a penny”.


    Tonton videonya: PAMERAN VIRTUAL KARYA PEMUDA EPISODE 9


Komen:

  1. Chesley

    the answer Faithful

  2. Wregan

    Topik ini hanya tidak sesuai :), sangat menarik bagi saya.

  3. Ourson

    Yes, almost the same thing.



Tulis mesej