Mengapa jenis huruf blackletter dihapuskan di Jerman?

Mengapa jenis huruf blackletter dihapuskan di Jerman?



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Jenis huruf Blackletter digunakan secara eksklusif di negara-negara Jerman dan Jerman selama beberapa abad. Mereka sering dipanggil dan keliru "Fraktur" dalam bahasa Jerman, tetapi nama yang betul adalah gebrochene Schrift sementara Fraktur hanya satu jenis huruf (tetapi yang paling banyak digunakan).


Wikipedia Commons, Domain Awam

Ikhtisar Wikipedia mengenai topik ini adalah:

Pada 3 Januari 1941, Parti Pekerja Sosialis Nasional Jerman, atau lebih tepatnya Martin Bormann, mengeluarkan surat pekeliling kepada semua pejabat awam yang menyatakan Fraktur sebagai surat Yahudi dan melarang penggunaannya lebih lanjut. Sejarawan Jerman Albert Kapr telah berspekulasi bahwa rezim tersebut telah menyedari bahawa Fraktur akan menghalang komunikasi di wilayah yang diduduki semasa Perang Dunia II.

Tetapi ini nampaknya alasan yang pelik bagi orang yang menilai ideologi mereka sendiri berbanding yang lain. Terutama tuduhan "surat Yahudi" mengejutkan saya, melihat bagaimana Fraktur berasal pada awal abad ke-16 dan ditugaskan oleh Maximilian I, seorang maharaja yang mengusir orang-orang Yahudi dari beberapa wilayah pada tahun 1496 dan pada tahun 1509 meluluskan "Mandat Penyitaan Kekaisaran" "Yang memerintahkan penghancuran semua kesusasteraan Yahudi selain dari Alkitab. Tampaknya sesuai dengan apa yang dilakukan oleh Parti Pekerja Sosialis Nasional Jerman.

Jadi mengapa Fraktur dihapuskan?


Blackletter pernah digunakan secara meluas di seluruh Eropah, kerana lebih cepat menulis dan lebih padat daripada pendahulunya, Carolingian minuscule. Ini penting pada masa itu, kerana orang ingin membaca lebih banyak perkara, tetapi menulis adalah sukar, dan kertas dan perkamennya mahal. Kelemahannya adalah bahawa Blackletter kurang mudah dibaca.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Segala-galanya berubah setelah mesin cetak dengan jenis bergerak - tidak kira berapa lama masa yang diperlukan tulis sesuatu - dan Renaissance. Mencari keterbacaan dan keindahan, orang mencipta jenis huruf baru seperti keluarga Rom / Serif, yang diilhamkan oleh skrip lama seperti ibu kota persegi Rom dan Carolingian. Ini menjadi popular dan tersebar di seluruh Eropah, dan masih digunakan secara meluas hingga kini. Jerman adalah pengecualian, bertahan dengan Blackletter sehingga 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, yang digunakan secara meluas dari pertengahan abad ke-16 pada. Jerman menentang kecenderungan menjauh dari penggunaan Blackletter, di mana jenis huruf didorong oleh berbagai perang budaya, dari Reformasi (teks Katolik dicetak dalam Antiqua, dan teks Protestan di Fraktur) hingga perang Napoleon. Perselisihan menjadi politik, dan Fraktur menjadi kaitan dengan bangsa Jerman. Seperti disebutkan, pada tahun 1941 Nazi Jerman secara rasmi meninggalkannya demi Antiqua, dalam sebuah dekrit yang mendakwa Fraktur dikembangkan dari Schwabacher, yang berisi "huruf Yahudi":

Pekeliling

(Bukan untuk penerbitan).

Bagi pihak Führer, saya memberitahu untuk perhatian umum bahawa:

Menganggap dan memanggil jenis huruf gothic sebagai jenis huruf Jerman adalah salah. Sebenarnya, jenis huruf gothic terdiri daripada huruf Yahudi dari Schwabach. Seperti yang kemudian mereka menguasai surat kabar, orang-orang Yahudi yang tinggal di Jerman telah mengambil alih kendali ke atas kedai-kedai percetakan ketika memperkenalkan mesin cetak, sehingga surat-surat Yahudi Schwabacher banyak diperkenalkan di Jerman.

Hari ini Führer memutuskan dalam pertemuan dengan Reichsleiter Max Amann dan pemilik kedai percetakan buku Adolf Müller, bahawa jenis huruf Antiqua akan disebut jenis huruf biasa di masa depan. Selangkah demi selangkah semua produk percetakan harus ditukar kepada jenis huruf biasa ini. Sebaik sahaja buku sekolah dapat dilakukan, hanya di sekolah sahaja jenis huruf biasa yang akan diajar.

Pihak berkuasa tidak akan menggunakan surat-surat Yahudi Schwabacher pada masa akan datang; sijil janji temu, papan tanda jalan dan yang serupa hanya akan dikeluarkan dalam jenis huruf biasa pada masa akan datang. Bagi pihak Führer, Encik Amann terlebih dahulu akan menukar makalah dan majalah tersebut menjadi jenis huruf biasa, yang sudah tersebar di luar negara atau yang diinginkan.

Ditandatangani M. Bormann

Tidak ada bukti adanya hubungan antara orang Yahudi dan Schwabacher, jadi perintah ini tidak dapat diambil secara langsung. Sebilangan sejarawan mengesyaki desakan datang dari Goebbels dan keperluan untuk menggunakan jenis huruf yang tidak asing bagi semua orang di Eropah yang diduduki; yang lain mengesyaki itu disebabkan oleh ketidaksukaan Hitler terhadap Fraktur, seperti yang dinyatakannya dalam deklarasi yang dibuat di Reichstag pada tahun 1934:

Dakwaan internalisasi Gothic anda tidak sesuai dengan zaman keluli dan besi, kaca dan konkrit, kecantikan wanita dan kekuatan jantan, kepala yang tinggi dan bertentangan dengan niat ... Dalam seratus tahun, bahasa kita akan menjadi bahasa Eropah. Negara-negara di timur, utara dan barat akan, untuk berkomunikasi dengan kita, mempelajari bahasa kita. Prasyarat untuk ini: Skrip yang disebut Gothic digantikan oleh skrip yang telah kita sebut bahasa Latin sejauh ini…

Apa pun alasannya, langkah itu menjadikan Jerman sejajar dengan seluruh Eropah dalam menggunakan jenis Humanis terutamanya untuk teks berbentuk panjang.


Schwabacher sebenarnya adalah Judenlettern (jenis-jenis Jew) oleh beberapa orang Nazi. Ia kelihatan seperti Fraktur, jadi mungkin itulah sumber mitos itu. Fraktur sedang dalam perjalanan ketika Nazi berkuasa (digantikan oleh jenis yang kelihatan moden), dan mereka sebenarnya ingin menghidupkannya semula untuk sementara waktu. Namun, Hitler tidak menyukainya, kerana menganggapnya terlalu "tidak moden", sehingga tidak pernah dihidupkan kembali (Ada rancangan untuk memutuskan mesin Fraktur-typemachines untuk setiap pejabat untuk dokumen khas).

Nazi Utama tidak mempercayai pertimbangan estetik Hitler dan menganggapnya mengenai pembacaan teks oleh orang-orang wilayah yang ditakluki, dan pembelajaran yang lebih mudah untuk generasi akan datang.

Wikipedia Jerman mengenai Frakturschrift


Jenis Huruf Blackletter: Sejarah Yang Panjang Dan Berwarna

Jenis huruf Blackletter (juga kadang-kadang disebut sebagai Gothic, Fraktur atau Old English) digunakan dalam Alkitab Guthenburg, salah satu buku pertama yang dicetak di Eropah. Gaya huruf jenis ini dikenali dengan corak tipis dan tebal yang dramatik, dan dalam beberapa fon, pusingan yang rumit berpusing pada serif. Jenis huruf Blackletter berdasarkan huruf awal naskah.

Mereka berkembang di Eropah Barat dari pertengahan abad kedua belas. Lama kelamaan muncul pelbagai jenis blackletter, tetapi empat keluarga utama dapat dikenal pasti: Textura, Rotunda, Schwabacher dan Fraktur. Melebihi ruang lingkup artikel ini untuk membahas masing-masing, tetapi jika anda melihat huruf "o" dalam carta di bawah, anda akan melihat perbezaannya.

Kredit Gambar: Wikipedia (dengan sedikit perubahan oleh pengarang)

Walaupun Gutenberg menggunakan blackletter untuk Alkitab dan buku-bukunya, ini menandakan era baru dalam jenis huruf yang digunakan untuk mencetak. Huruf hitam sukar dibaca kerana teks badan dan wajah Roman dan Itali lebih mudah dicetak dengan jenis yang boleh bergerak. Atas sebab-sebab ini, pada tahun 1500-an, blackletter menjadi kurang popular untuk dicetak di banyak negara kecuali Jerman dan negara-negara berbahasa Jerman.

Jerman terus menggunakan Blackletters hingga awal abad kedua puluh. Pada tahun 1920-an ia dianggap kuno oleh pereka dan penerbit Jerman dan tidak disukai dan digantikan oleh "Tipografi Baru" jenis huruf sans serif. Pada tahun 1933 Hitler mengisytiharkan tipografi baru sebagai bahasa Jerman dan menyatakan Fraktur sebagai "Volk", iaitu fon orang. Nazi terus menggunakan Fraktur secara meluas sehingga tahun 1941 ketika diganti dengan fon yang lebih mudah dibaca. Sebilangan orang mengaitkan semua huruf hitam sebagai fon Nazi tetapi ini jelas merupakan pandangan yang tidak berpendidikan dan menghapuskan beberapa ratus tahun sejarah jenis huruf. Lihat artikel Majalah Mata mengenai makna jenis untuk lebih lanjut mengenai topik ini.

Blackletter Beraksi

Seperti yang telah disebutkan, jenis huruf ini tidak mudah dibaca dalam teks badan sehingga paling sesuai digunakan untuk tajuk, logo, poster dan papan tanda. Sekiranya anda telah menerima sijil, diploma atau ijazah, ada kemungkinan besar beberapa atau semua teks itu disusun dalam Blackletter. Penampakan yang biasa diketahui termasuk papan nama surat khabar di mana ia boleh dianggap fon memberi gravitas kepada penerbitan.

Blackletter baru-baru ini dikaitkan dengan label bir, band logam berat, rap gangsta dan oh, Disneyland.

Sekiranya anda ingin memberikan reka bentuk pada abad pertengahan, kini terdapat banyak fon hitam percuma untuk dimuat turun.

Sumber Luar

Typeoff mempunyai halaman sumber Blackletter yang sangat baik.

Artikel berkaitan:

Adakah anda pernah melihat reka bentuk terbaru menggunakan blackletters? Adakah anda pernah melihat laman web menggunakannya? Adakah jenis huruf ini yang akan anda pertimbangkan untuk digunakan dalam karya anda sendiri?


Sistem huruf tanpa nama dari tahun 1935

Kira-kira seminggu sebelum kursus, saya dapat meminjam rancangan asli yang dibuat oleh Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft pada tahun 1935. Ini adalah untuk sistem tulisan "Jerman", mungkin untuk digunakan pada papan tanda stesen kereta api. Saya meminta para pelajar untuk membandingkan huruf dalam foto mereka dengan huruf-huruf pada rencana ini, untuk melihat berapa banyak tanda-tanda blackletter Berlin S-Bahn yang menggunakan model ini, dan untuk mengetahui seberapa benar tanda-tanda yang menggunakan model-model ini untuk rancangan.




Gambar 2–4: Imbasan dari tiga helaian yang menunjukkan rancangan untuk Reichsbahnschrift. Lukisan ini dihasilkan oleh Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft di Berlin. Mereka berhak »Deutsche Schrift« (tulisan Jerman), dan digambar pada Mei 1935 oleh Mr. atau Ms. Friedling. Lembaran satu berukuran 109 × 73 cm, lembaran dua 111 × 73 cm, dan lembaran tiga 93 × 55 cm. Berlin. Koleksi peribadi Lars Krüger, Berlin.

Gambar 5: Tanda arah Enamel di stesen Nordbahnhof S-Bahn. Ia dihasilkan di Kreuzberg di Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (bengkel enamel Gottfried Dichanz). Huruf tanda menggunakan huruf Reichsbahnschrift.


Sejarah Gaya Jenis & Klasifikasi Jenis # 038

Tipografi adalah subjek yang rumit untuk dipelajari, tetapi bermula dengan sejarah gaya jenis adalah cara yang baik untuk mendapatkan pemahaman tentang mengapa terdapat begitu banyak fon, dan mengapa ia kelihatan sangat berbeza! Jenis huruf dibahagikan kepada klasifikasi berdasarkan era atau ciri reka bentuknya, yang membantu mempersempit pilihan anda ketika memilih fon untuk projek anda. Mampu mengenal pasti gaya jenis huruf dapat membantu anda membuat keputusan reka bentuk yang terpelajar dan memilih fon terbaik untuk karya anda bergantung pada penggunaannya. Dalam catatan hari ini & # 8217s saya memberikan gambaran ringkas mengenai klasifikasi jenis huruf utama fon serif dan sans serif yang telah muncul sepanjang sejarah jenis bergerak.

Fon pertama

Pada zaman pertengahan buku-buku ditulis tangan dengan gaya Gothic yang telah dikembangkan oleh para penulis, sehingga penemuan akhbar jenis bergerak oleh Johannes Gutenberg. Jenis huruf pertama yang diukir oleh Gutenberg didasarkan pada gaya tulisan tangan pada masa itu dan digunakan untuk mencetak buku-buku pertama di Eropah, termasuk Alkitab.

Blackletter (aka Gothik) & # 8211 1400-an

Terdapat sebilangan besar subkategori jenis huruf Blackletter masing-masing dengan ciri tersendiri, tetapi semuanya berdasarkan gaya kaligrafi asli dengan huruf tinggi, sempit dan garis sudut tajam. Font seperti Gutenberg dan Fraktur adalah tafsiran moden yang popular mengenai jenis huruf pertama.

Fon serif

Oleh kerana percetakan jenis bergerak menjadi standard di seluruh Eropah gaya huruf yang berbeza dikembangkan, tetapi jenis huruf awal ini masih berdasarkan skrip tulisan tangan awal sehingga mereka mengekalkan ciri-ciri garis berus / pen dan serif pada pintu masuk dan keluar setiap goresan.

Humanis (aka Orang Venesia) & # 8211 1400-an

Di Itali gaya blackletter Jerman segera diganti dengan jenis huruf yang diilhami oleh prasasti Rom. Masih berdasarkan tulisan tangan, fon ini mempunyai ciri-ciri garis lengkung bersudut pada huruf & # 8216e & # 8217 dan tekanan tinggi yang berkaitan dengan bagaimana seorang juru tulis memegang pen. Centaur dan Jenson adalah fon moden dalam gaya Humanis.

Gaya Lama (aka Garalde) & # 8211 1500 -1700-an

Dengan jenis huruf yang kini diukir untuk membentuk fon yang dapat dicetak, typografer mulai bereksperimen dan merancang jenisnya sendiri, dan bukan meniru skrip yang ada. Font seperti Garamond dan Goudy Old Style berasal dari era ini dan dicirikan dengan pergerakan ke arah huruf yang lebih tegak dan palang yang lebih tegak berbanding dengan jenis huruf Humanis sebelumnya, serta lebih banyak variasi antara sebatan tebal dan tipis.

Peralihan (aka Realis) & # 8211 1700-an

Kecenderungan huruf yang lebih tegak dan kontras yang lebih besar dalam pukulan berlanjutan ke era Peralihan, yang merupakan tempoh antara reka bentuk font Gaya Lama dan Moden. Fon peralihan seperti Baskerville lebih elegan dengan pukulan lebar menjadi lebih nipis dalam watak dan tekanan kini menegak dengan sempurna.

Didone (aka Moden) & # 8211 1800-an

Font dari abad ke-18 yang membawa tren reka bentuk jenis ke tahap maksimum dikenali sebagai Didone atau Modern. Jenis huruf ini mempunyai kontras yang ekstrem dengan pukulan lebar yang menjadi garis rambut tipis, bersama dengan serif tanpa kurung yang tiba-tiba berubah dari tebal menjadi nipis tanpa keluk peralihan. Didot dan Bodoni adalah dua jenis huruf Didone yang paling dikenali.

Papak (aka Orang Mesir) & # 8211 1900-an

Judul surat khabar dan pengiklanan produk menghasilkan gaya jenis menarik perhatian pada abad ke-19, yang menyebabkan jenis huruf dibuat lebih mantap untuk menahan proses percetakan industri. Serif kepingan mempunyai garis blok tebal di hujung stoknya. Mereka kadang-kadang melengkung seperti Clarendon, tetapi paling sering tidak berbaju seperti Rockwell.

Sans-Serif

Sudah jelas untuk melihat perkembangan gaya jenis huruf serif selama beratus-ratus tahun, tetapi abad ke-19-20 menyaksikan ledakan reka bentuk jenis di mana banyak fon yang kita gunakan hari ini dibuat. Reka bentuk sans-serif baru menghilangkan ciri-ciri tulisan tangan sepenuhnya untuk mencipta jenis huruf moden yang lebih mudah dibaca pada jarak yang lebih jauh.

Grotesque (aka Gothik) & # 8211 awal 1900-an

Jenis huruf sans-serif pertama dikenali sebagai aneh (seperti di & # 8220ugly & # 8221), kerana mereka menolak keanggunan gaya serif bersejarah. Beberapa fon Grotesque mempunyai susun atur cerita dua untuk huruf & # 8216g & # 8217 dan & # 8216a & # 8217, seperti yang dilihat di Franklin Gothic. Terdapat & # 8217s sedikit bakat yang tersisa dari era serif dengan grotesques awal yang mempunyai sedikit kontras dalam pukulan mereka.

Neo-Grotesque & # 8211 akhir 1900-an

Neo-Grotesque adalah sub klasifikasi jenis huruf Grotesque yang merujuk kepada reka bentuk kemudian dari tahun 1900-an. Fon ini sepenuhnya meninggalkan ciri tradisional untuk menjadikannya lebih sederhana dan minimalis. Terdapat sedikit atau tidak sedikit perbezaan dalam pukulan dan terminal biasanya lurus sempurna, memberikan penampilan yang lebih geometri. Helvetica dan Univers adalah beberapa jenis huruf Neo-Grotesque yang paling popular.

Humanis & # 8211 1900-an

Walaupun sebilangan tipografer membuat jenis huruf Neo-Grotesque, yang lain masih mahu mengekalkan beberapa elemen penulisan & # 8220human & # 8221, jadi jenis huruf sans-serif Humanis juga muncul pada tahun 1900-an. Sama seperti serif Humanis, gaya ini merangkumi beberapa modulasi pukulan untuk memberi tampilan huruf lebih mesra. Gill Sans dan Optima adalah fon sans-serif Humanist yang popular.

Geometrik & # 8211 1900an

Sama seperti serif moden, jenis huruf Geometrik adalah hasil daripada membawa trend reka bentuk ke tahap yang lebih tinggi. Fon geometri melangkah lebih jauh daripada Neo-Grotesques dengan kesederhanaannya dengan mendasarkan bentuk huruf pada bentuk geometri. Fon ini sangat moden, tetapi strukturnya menjadikannya canggung untuk dibaca, terutama dengan huruf kecil. Futura dan Avant Garde adalah contoh hebat gaya ini.


Fon Nazi dilarang oleh Nazi? Fraktur dan warisannya dalam podcast reka bentuk yang mesti didengar minggu ini

"Fraktur sering dikaitkan dengan menjadi fon Nazi rasmi dan masih digunakan oleh kumpulan Neo-Nazi di Jerman hari ini. Fakta bahawa, ironisnya, dilarang oleh Parti Nazi hanyalah sebahagian dari sejarahnya yang panjang dan aneh" tulisnya. 99 Peratus Tidak Terlihat dari podcast terbarunya yang dapat dipeluk.

"Tipografi dapat mempengaruhi secara senyap-senyap: Ini dapat menandakan idea-idea berbahaya, menormalkan kediktatoran, dan memutuskan negara-negara yang pecah. Dalam beberapa kes, ini mungkin masalah hidup dan mati. Dan ia dapat melakukan ini dengan kuat seperti kata-kata yang digambarkannya" catatan Wired's Ben Hersh dalam ciri berwawasan "Bagaimana Font Memicu Perang Budaya."

"Anda mungkin tahu blackletter sebagai skrip pilihan untuk orang jahat, tatu penjara, dan seni album black metal — dan anda tidak akan salah. Blackletter kelihatan esoteris dan tidak dapat dibaca sekarang, tetapi ia bermula sebagai corak biasa yang dilakukan oleh orang-orang di seluruh Eropah digunakan setiap hari selama beratus-ratus tahun. Ia kekal seperti itu sehingga baru-baru ini. Ia menjadi jenis huruf yang dominan di dunia berbahasa Inggeris selama beberapa generasi, dan tetap popular di beberapa bahagian dunia berbahasa Sepanyol hari ini. Salah satu penggunaan yang sangat tidak menyenangkan Jenis Blackletter di Nazi Jerman. "

Tetapi kisah ini lebih rumit sepertinya. "Kepemimpinan Nazi menggunakan Fraktur, jenis surat-surat khas sebagai jenis huruf rasmi mereka. Mereka meletakkannya sebagai simbol identiti nasional Jerman dan mengecam kertas yang dicetak dengan yang lain. Hanya dalam beberapa tahun, blackletter berubah dari biasa menjadi pantang larang yang meluas. - dengan cara yang sama nama 'Adolf' dan kumis berus gigi telah dihapuskan. "

"Nazi berperanan dalam hal ini. Pada tahun 1941, rejim mencirikan kembali Fraktur sebagai * Judenletter, alias surat Yahudi, dan secara sistematik melarang penggunaannya. Sejarah panjang penulis dan pencetak Yahudi telah mencemari bentuk surat itu sendiri, mereka berpendapat, dan sudah tiba masanya untuk Jerman bergerak. Sejarawan berspekulasi bahawa pembalikan itu lebih berkaitan dengan logistik negara-negara pendudukan yang bergantung pada jenis huruf Latin, tetapi hasilnya sama. Tidak ada bahan cetak apa pun yang dapat menggunakan Fraktur, untuk khalayak Jerman atau di luar negara. Bahkan tulisan tangan blackletter dilarang diajar di sekolah. Fikirkan tentang itu: Pemerintah salah satu kuasa besar dunia melarang jenis huruf. Itulah kekuatan simbol. "

Lebih banyak pelajaran sejarah diikuti: jenis huruf Fraktur pertama muncul pada awal abad ke-16, ketika Maharaja Maximilian I menugaskan reka bentuk potongan kayu Triumphal Arch oleh Albrecht Dürer dan mempunyai jenis huruf baru yang dibuat khusus untuk tujuan ini, yang dirancang oleh Hieronymus Andreae.

Fraktur dengan cepat mengatasi jenis huruf Schwabacher dan Textualis sebelumnya yang popular, dan pelbagai jenis fon Fraktur diukir dan menjadi umum di dunia berbahasa Jerman dan kawasan di bawah pengaruh Jerman (Scandinavia, negara-negara Baltik, Eropah Tengah).

Pada abad ke-18, TheuerdankFraktur Jerman dikembangkan lagi oleh typographer Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf untuk membuat Fraktur jenis Breitkopf. Walaupun selama berabad-abad yang lalu, kebanyakan orang Eropah Tengah beralih ke Antiqua, penutur bahasa Jerman tetap menjadi perhatian utama.

Dari akhir abad ke-18 hingga akhir abad ke-19, Fraktur secara progresif digantikan oleh Antiqua sebagai simbol zaman klasik dan kosmopolitanisme yang muncul di kebanyakan negara di Eropah yang sebelumnya menggunakan Fraktur.

Langkah ini diperdebatkan di Jerman, di mana ia dikenali sebagai pertikaian Antiqua – Fraktur.

Jenis huruf Fraktur tetap digunakan di Jerman Nazi, ketika mereka awalnya diwakili sebagai dokumen skrip Jerman yang benar, dokumen Nazi dan kop surat menggunakan font, dan sampul Hitler's Mein Kampf menggunakan versi tulisan tangannya.

Walau bagaimanapun, fon yang lebih moden dari jenis Gebrochene Grotesk seperti Tannenberg sebenarnya adalah jenis huruf yang paling popular di Jerman Nazi, terutamanya untuk menjalankan teks berbanding dengan penggunaan hiasan seperti dalam tajuk. Fon ini dirancang pada awal abad ke-20, terutama pada tahun 1930-an, sebagai versi tipikal dari jenis huruf blackletter.

Nazi menggunakan fon ini sendiri, walaupun pergeseran itu tetap kontroversial dan akhbar kadang-kadang dimarahi kerana sering menggunakan "watak Rom" di bawah "pengaruh Yahudi" dan orang-orang Jerman diminta untuk hanya menggunakan "tulisan Jerman".

Pada 3 Januari 1941, Parti Nazi mengakhiri kontroversi ini yang memihak kepada skrip moden termasuk Antiqua. Martin Bormann mengeluarkan surat pekeliling ke semua pejabat umum yang menyatakan Fraktur (dan akibatnya, tulisan tangan berdasarkan Sütterlin) sebagai Judenlettern (surat Yahudi) dan melarang penggunaannya lebih lanjut.

Warisan Fraktur dijelaskan dalam podcast reka bentuk 99 Percent Invisible, yang dihasilkan oleh Kevin Caners & Joe Rosenberg dengan banyak penyumbang -Susan Reed, ketua Pengajian Jerman di Perpustakaan Inggeris, Florian Hardwig, pereka grafik dan editor Fon Sedang Digunakan dan banyak lagi - berkongsi pandangan mereka tentang apa yang mungkin merupakan salah satu kisah paling menarik mengenai jenis huruf dan psikologi jenis.


Apakah nama jenis huruf yang dibuat oleh Johannes Gutenberg?

Kurangnya pentauliahan dalam Gutenberg Bibles melebihi nama pencetaknya. Jenis huruf yang diciptakan untuk Alkitab, seperti semua elemen lain dalam buku ini, banyak tertumpu pada tradisi penulis dan pengoptimuman ruang.

Bentuk huruf berdasarkan Johannes pada skrip liturgi era - Textura Quadrata, bentuk Blackletter. Ini dicirikan oleh jarak jarak dekat dan huruf ringkas, yang membantu mengurangkan bahan yang digunakan dalam pembuatan buku bercetak.

Pada nota yang berkaitan, nama lain untuk skrip Blackletter adalah skrip Gothic, Gothic minuscule, "Old English", juga kadang-kadang disebut sebagai Fraktur. Fraktur adalah skrip terkenal jenis ini, tetapi tidak mewakili keseluruhan kumpulan jenis huruf hitam. "Bahasa Inggeris Lama", sebaliknya, tidak boleh dikelirukan dengan bahasa Inggeris Lama (atau Anglo-Saxon). Lama kelamaan muncul pelbagai fon hitam, tetapi empat keluarga utama dapat dikenali: Textura, Rotunda, Schwabacher dan Fraktur.

Gaya khusus Blackletter untuk Gutenberg Bible disebut Donatus-Kalender (D-K) - jarang digunakan dalam jenis logam sejak Gutenberg. Jenis huruf asal yang digunakan oleh akhbar Johannes dapat dikenali dengan corak tipis dan tebal yang dramatik, beberapa pusingan yang rumit pada serif, dan kesan tekstur corak tenunan di seluruh halaman.

Memandangkan sifat praktikal Gutenberg, tidak mengherankan jika dia tidak menuntut jenis huruf sebagai miliknya dengan memberikan nama tertentu. Akan tetapi, pada zaman moden ini, peningkatan fon digital membawa beberapa jenis semula jenis huruf yang mungkin anda ingin periksa: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, keluarga font 1456 Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura, dll.


Futura dalam Periklanan dan Reka Bentuk

Futura adalah sebahagian daripada kumpulan fon yang berfungsi dengan baik sebagai salinan badan dan paparan. Anda mungkin pernah melihat Futura digunakan dalam pelbagai industri, dari poster filem hingga iklan dan sampul album. Font Futura digunakan dalam banyak iklan dan logo, termasuk Ikea (sebelum reka bentuk semula jenama pada tahun 2010), Absolut Vodka, Domino & # 8217s Pizza, Nike, dan Volkswagen. Dalam filem, ia telah digunakan di V untuk Vendetta, Kecantikan Amerika, 2001: A Space Odyssey, Graviti, dan dalam banyak filem Wes Anderson & # 8217s.

Artis terkenal Barbara Kruger meletakkan fon tebal Futura, dalam versi serong, di atas karya seninya. Dia mencabar penonton untuk merenungkan seksisme dan kepenggunaan. Font Futura Medium versi Cyrillic dikeluarkan oleh Anatoli Muzanov untuk Olimpik Musim Panas 1980. Contoh lain menggunakan fon Futura Medium ialah jalur komik Barnaby dan filem fiksyen ilmiah Bandar Embers.

Pengiklanan Volkswagen telah menjadi sebahagian besar dari sejarah Futura kerana banyak yang percaya bahawa ia mengekalkan populariti jenis huruf. & # 82201970 Volkswagen Advertisement Playboy Disember 1969 & # 8221 oleh SenseiAlan dilesenkan di bawah CC BY 2.0.

Futura mempunyai kejayaan komersial yang hebat dan mengilhami banyak jenis huruf sif serif geometri yang lain. Baru-baru ini, kami melihat Avenir dan Brandon Grotesque. Tidak lama setelah pembebasannya, Futura telah ditiru untuk menyesuaikan diri dengan tuntutan Amerika. Pameran Kesombongan merancang semula majalahnya dengan versi Futura semua pada akhir 1920-an. Vogue menugaskan versi khusus Futura untuk reka bentuknya semula. Jenis pengecoran lain seperti Linotype menugaskan W.A. Dwiggins untuk merancang jenis huruf yang secara longgar berdasarkan bentuk geometri tetapi dengan gaya humanistik. Versi beliau dipanggil Metro. Dalam beberapa tahun, banyak jenis foundries mempunyai versi font Futura dalam katalognya.

Baru-baru ini, fon Futura telah digambar semula dan dinaik taraf oleh banyak jenis faundri. URW ++ telah mengeluarkan beberapa keluarga, font buku Futura, dan versi font cahaya Futura. ParaType foundry juga telah melepaskan berbagai bobot Futura dan menambahkan watak Cyrillic. Beberapa versi seperti Futura PT merangkumi tujuh bobot, font buku Futura, sederhana, tebal, dan ekstra tebal untuk fon kental. Futura Futuris merangkumi font font ringan Futura, bersama dengan tiga bobot lain dan fon pekat. Jenis huruf terakhir ini juga merangkumi hitam dalam aksara terbalik.

Font Futura telah mempengaruhi penciptaan banyak fon geometri lain seperti Avenir. & # 8220Spesifikasi jenis huruf Avenir & # 8221 oleh GearedBull dilesenkan di bawah CC BY-SA 2.5.


Kaligrafi

Salah satu trio kategori asli Vox, kaligrafi merangkumi jenis huruf dengan asal buatan tangan atau ukiran yang jelas. Kita dapat membezakan antara lima jenis font kaligrafi & skrip # 8211, glyphic, gaellic, graphic dan blackletter.

Skrip

Jenis huruf skrip adalah, seperti namanya, meniru gaya tulisan tangan cepat yang menggunakan pena, berus yang berujung atau lebar, atau alat lain yang serupa. Walaupun terdapat variasi lebar dan ketinggian x, skrip biasanya menampilkan miring kursif, sendi huruf dan ligatur, dan dianggap antara kumpulan tipografi yang lebih dinamis.

Glyphic

Kadang-kadang disebut sebagai irisan (atau incise), jenis huruf ini menggunakan gaya bawah yang rendah dan cenderung fokus pada huruf besarnya, dalam beberapa kasus menjatuhkan huruf kecil sepenuhnya. Mereka mendapat inspirasi dari prasasti kotak Rom yang disebutkan di atas, yang sering dijumpai di permukaan batu atau logam, dan dengan itu memerlukan struktur tertentu yang akan lebih mudah diterapkan.

Contoh: Trajan, Copperplate Gothic

Grafik

Fon grafik, atau manual menggunakan rujukan yang dilukis dengan tangan yang kemudian ditiru dengan instrumen penulisan, walaupun dengan fokus pada reka bentuk dan pada kecepatan yang lebih lambat daripada dengan skrip. Tidak seperti yang terakhir, dalam bentuk huruf grafik huruf wujud secara bebas dan tanpa hubungan antara satu sama lain. Manual biasanya disediakan untuk paparan besar atau tajuk utama, dan seperti rakan glyphic di atas, kadangkala hanya terdapat dalam huruf besar sahaja.

Gaelik

Jenis huruf Gaelic tidak termasuk dalam revisi klasifikasi Vox 1954, dan harus menunggu hingga 2010, ketika AtypI memilih untuk menambahkannya ke dalam kelompok kaligrafi. Walaupun jarang digunakan dalam bentuk rasmi lagi, naskah-naskah insular ini banyak digunakan di Skotlandia antara abad ke-16 dan ke-18, dan terus muncul dalam penataan huruf Ireland hingga pertengahan abad ke-20. Pada masa ini mereka sering muncul di papan tanda dan kad ucapan kerana gaya hiasan dan kepentingan sejarah mereka.

Blackletter

Blackletters, atau patah tulang, didasarkan pada gaya pena pena lebar abad pertengahan yang dikembangkan dari Carolingian miniscule sebagai tindak balas terhadap perkembangan masyarakat. Pada masa itu, universiti sedang didirikan di seluruh Eropah Barat, dan penduduk yang semakin celik memerlukan keperluan sastera khusus, dan tipografi yang sesuai dengannya.

Ditakrifkan oleh bentuknya yang bersudut, kental dan sering pecah, blacklet pada awalnya dicirikan sebagai bentuk jenis grafik oleh Vox, kerana mereka juga menggunakan teknik perlahan dengan pergelangan tangan di atas permukaan tulisan. Sebagai sebahagian daripada semakan klasifikasi 2010, AtypI memberi mereka kategori yang terpisah, dan juga memastikan untuk memisahkan tipografi bukan Latin dalam segmen tambahan.

Contoh: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Hiasan / Paparan / Karat

Akhir sekali, kami mempunyai kategori yang agak luas yang merangkumi beberapa jenis huruf yang lebih ringan dan suka bermain.

Kami menggunakan banyak ini dalam reka bentuk poster, iklan, dan tipografi korporat, di mana sifat hiasan mereka dapat menonjol. Kami berjaya menambahkan sedikit reka bentuk dan inovasi tipografi tersendiri untuk campuran berkat siri fon Fontfabric Rust dengan penampilan khas buatan tangannya dan pelbagai ciri tambahan.


Kehilangan Beransur-ansur dari S Panjang dalam Tipografi

"Kadang-kadang sukar untuk melihat perbezaan antara huruf S panjang dan huruf F. Batang mendatar sepanjang batang menegak huruf 'f' tetapi hanya memanjang di sebelah kiri batang menegak S panjang dalam bentuk bercetak berfungsi. "

"Long 's berasal dari medial kursif Rom kuno, yang sangat mirip dengan tanda semak memanjang. Apabila perbezaan antara huruf besar (huruf besar) dan huruf kecil (kecil) menjadi jelas, menjelang akhir pada abad kelapan, ia mengembangkan bentuk yang lebih menegak.Pada masa ini kadangkala digunakan pada akhir kata, suatu latihan yang cepat mati tetapi kadang-kadang dihidupkan kembali dalam percetakan Itali antara sekitar tahun 1465 dan 1480. The pendek 's' biasanya juga digunakan dalam kombinasi 'sf', misalnya dalam 'ſatisfaction'. Dalam bahasa Jerman yang ditulis dalam Blackletter, aturannya lebih rumit: pendek 's juga muncul di akhir setiap kata dalam kata majmuk.

"Long 's mengalami kekeliruan dengan huruf kecil atau' f 'yang kecil, kadang-kadang walaupun terdapat nub seperti' f'di tengahnya, tetapi di sebelah kiri sahaja, dalam pelbagai jenis jenis huruf Romawi dan dalam blackletter Tidak ada nub dalam bentuk huruf miring, yang memberi strok keturunan melengkung ke kiri & mdash tidak mungkin dengan bentuk jenis lain yang disebutkan tanpa kerning.

"Nub memperoleh bentuknya dalam gaya penulisan blackletter. Apa yang kelihatan seperti satu pukulan sebenarnya adalah baji yang menunjuk ke bawah, yang bahagian terluasnya pada ketinggian itu (ketinggian x), dan ditutup oleh pukulan kedua yang membentuk pendaki yang melengkung ke Gaya penulisan dan turunannya dalam reka bentuk jenis mempunyai palang pada ketinggian nub untuk huruf 'f' dan 't', serta 'k'. Dalam jenis huruf Romawi, ini hilang kecuali yang ada di medial 's'.

"Long 's digunakan dalam ligatur dalam berbagai bahasa. Tiga contoh adalah untuk' si ',' ss ', dan' st ', selain' double s '' & szlig 'Jerman.

"Long's tidak lagi digunakan dalam tipografi Romawi dan miring jauh sebelum pertengahan abad ke-19 di Perancis, perubahan itu berlaku dari sekitar tahun 1780 dan seterusnya, dalam bahasa Inggeris pada dekad sebelum dan sesudah tahun 1800, dan di Amerika Syarikat sekitar tahun 1820. Ini mungkin didorong oleh kenyataan bahawa panjang 's agak seperti' f '(dalam bentuk huruf Romawi dan miring), sedangkan huruf pendek tidak memiliki kelemahan untuk kelihatan seperti huruf lain, sehingga lebih mudah dibaca correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f dan t at three different heights, and the J dan Saya were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, dan Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Tonton videonya: Belajar membaca huruf P